Mẹo Ý nghĩa hai phát hiện của nghệ sĩ phùng ?
Kinh Nghiệm về Ý nghĩa hai phát hiện của nghệ sĩ phùng Mới Nhất
Lê Minh Phương đang tìm kiếm từ khóa Ý nghĩa hai phát hiện của nghệ sĩ phùng được Update vào lúc : 2022-05-10 21:19:07 . Với phương châm chia sẻ Thủ Thuật về trong nội dung bài viết một cách Chi Tiết Mới Nhất. Nếu sau khi tham khảo nội dung bài viết vẫn ko hiểu thì hoàn toàn có thể lại Comment ở cuối bài để Tác giả lý giải và hướng dẫn lại nha.
Nguyễn Minh Châu là nhà văn nổi bật của văn học Việt Nam thời kì đổi mới. Những tác phẩm của ông luôn chứa được nhiều triết lí nhân sinh sâu sắc. Ông luôn trăn trở về cuộc sống con người và sứ mệnh của người nghệ sĩ. “Chiếc thuyền ngoài xa” được xem là tác phẩm tiêu biểu cho phong cách văn chương của tác giả. Bằng việcphân tích 2 phát hiện của nghệ sĩ Phùng, ta sẽ thấy được cái nhìn đa chiều của chính tác giả về cuộc sống và con nghệ thuật và thẩm mỹ.
Nội dung chính- Dàn ý Phân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng - Mẫu số 1Dàn ý Phân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng - Mẫu số 2Dàn ý Phân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng - Mẫu số 3Dàn ý Phân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng - Mẫu số 4SƠ ĐỒ TƯ DUYPHÂN TÍCH HAI PHÁT HIỆN CỦA PHÙNGPhân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng - Bài mẫu 1Phân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng - Bài mẫu 2Phân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng - Bài mẫu 3Phân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng - Bài mẫu 4Video liên quan
Tác giả Nguyễn Minh Châu Thân bài
“Chiếc thuyền ngoài xa” được sáng tác vào năm 1983, tiêu biểu cho hướng đi và phong cách nghệ thuật và thẩm mỹ của Nguyễn Minh Châu ở quá trình đổi mới. Tác phẩm mang đậm yếu tố tự sự đi cùng với nhiều triết lí nhân sinh sâu sắc. Trong truyện, ông đã để nhân vật Phùng phát hiện ra 2 vấn đề tưởng chừng không liên quan đến nhau nhưng lại sở hữu quan hệ rất mật thiết. Đó là vẻ đẹp của thiên nhiên, tạo hóa đầy thơ mộng, ảo diệu; trái ngược với cảnh bạo lực, những góc khuất của cuộc sống thông thường. Điều đó đã khiến nhân vật, bản thân tác giả và cả độc giả vỡ lẽ ra nhiều điều thú vị về cuộc sống và nghệ thuật và thẩm mỹ.
- Luận điểm 2: Phát hiện đầu tiên: Vẻ đẹp của chiếc thuyền ngoài xa trên biển sớm mờ sương
Phân tích 2 phát hiện của nghệ sĩ Phùng – Nghệ sĩ Phùng được nghe biết là nghệ sĩ nhiếp ảnh đầy thơ mộng và tâm huyết với nghề nghiệp. Để đã có được tấm ảnh lịch về biển đẹp nhất, anh đã quay lại vùng biển cũ nơi anh từng tham gia chiến đấu. Nhiều ngày trời, anh đã sắp xếp, phục kích để hoàn toàn có thể chụp được tấm hình ưng ý nhất. Và rồi sau cùng, “vẻ đẹp” trời cho ấy đã tới. Một cảnh đẹp mà có lẽ rằng, anh chỉ hoàn toàn có thể gặp được một lần duy nhất trong cuộc sống. Dưới đôi mắt của người nghệ sĩ, cảnh tượng ấy hiện lên đẹp “ như một bức tranh mực tàu của một danh họa thời cổ” .
Đó là khung cảnh buổi sớm tinh sương,xa xa có chiếc thuyền chài đang thu lưới giữa mặt biển: “mũi thuyền in một nét mơ hồ, lòe nhòe vào bầu sương mù trắng như sữa… đang hướng mặt vào bờ” . Cảnh sắc ấy đúng là có một không hai, kì diệu, tưởng chừng như chỉ là ảo ảnh. Từ không khí mênh mông của biển đến con người; từ sắc tố, đường nét đến ánh sáng,… tất cả đều hòa quyện với nhau rất hòa giải và hợp lý, tinh tế.
Đứng trước khung cảnh đẹp như mơ ấy, nghệ sĩ Phùng trở nên “bồn chồn ”, “trong trái tim như có cái gì bóp thắt vào”. Hình ảnh chiếc thuyền ngoài xa ấy đã tác động mạnh mẽ và tự tin vào tâm trí và trái tim của người nghệ sĩ. Nó khơi dậy những cảm xúc thăng hoa diệu kì mà bất kể người làm nghệ thuật và thẩm mỹ nào thì cũng đều khao khát. Trong khoảnh khắc ngắn ngủi đó, nhân vật đã mày mò ra chân lí của sự việc hoàn hảo nhất, cảm thấy tâm hồn trở nên trong ngần. Người nghệ sĩ như được thanh lọc tâm hồn, dành toàn bộ trái tim và khối óc để thưởng thức và lưu giữ “khoảnh khắc trời cho” ấy.
- Luận điểm 2: Phát hiện thứ hai: Cảnh bạo lực trong mái ấm gia đình hàng chài
Sau những say đắm với khung cảnh thiên nhiên tuyệt đẹp, người nghệ sĩ chưa hết bàng hoàng ấy đã đối mặt với phát hiện thứ hai. Giữa sự lung linh, ảo diệu của không khí, cảnh bạo lực mái ấm gia đình hiện lên ngay trước mắt anh, khiến anh ngỡ ngàng và không kịp phản ứng. Từ chiếc ngư phủ tuyệt đẹp mà anh thầm cảm thán ấy, bước ra một người đàn bà xấu xí, cam chịu, theo sau là người đàn ông thô kệch, dữ dằn, độc ác. Lão ta rút chiếc thắt sống lưng ra, quật tới tấp vào người đàn bà với những lời nguyền rủa đau đớn: “ Mày chết đi cho ông nhờ, chúng mày chết đi cho ông nhờ” . Cảnh tượng ấy đến bất thần, làm cho nhân vật Phùng chỉ biết “đứng há mồm ra mà nhìn” . Bởi lẽ chính bản thân mình anh cũng không thể tin được sự phũ phàng của hiện thực đang ra mắt phía trước. Anh vừa mới được chiêm ngưỡng và thưởng thức và ngắm nhìn và thưởng thức một vẻ đẹp tuyệt vời trong cuộc sống người nghệ sĩ, mày mò ra chân lí của sự việc hoàn thiện; ấy vậy mà đằng sau vẻ đẹp đó lại là cảnh bạo lực dã man, tàn ác, vô đạo đức.
Phát hiện thứ hai của nghệ sĩ PhùngSau những khoảng chừng thời gian ngắn ngỡ ngàng, Phân tích 2 phát hiện của nghệ sĩ Phùng để thấy nghệ sĩ Phùng đã “ vứt chiếc máy ảnh xuống đất, chạy nhào tới” để can ngăn. Là một người lính bước ra từ khói lửa, anh hiểu và trân trọng sự bình yên của hiện tại. Do vậy, đối mặt với cái xấu xa trước mắt, anh đã không màng tới thành quả nghệ thuật và thẩm mỹ mình phải cất công tìm kiếm để bảo vệ cho việc bình yên ấy. Thế nhưng còn chưa kịp can ngăn, anh đã tận mắt tận mắt chứng kiến cảnh thằng Phác, con trai của người đàn bà xấu xí kia lao ra, giật lấy thắt sống lưng từ người đàn ông, “dướn thẳng người vung chiếc khóa sắt quật vào giữa khuôn ngực trần vạm vỡ cháy nắng” của cha nó. Để rồi chính nó lại bị cha tát hai cái, “ngã dúi xuống cát” . Nó lặng lẽ đưa tay lau những giọt nước mắt trên khuôn mặt “đầy những nốt rỗ chằng chịt” của người mẹ. Tình thương giản dị, bản năng của người con đối với mẹ tôi đã khiến nhân vật Phùng cảm động, xót xa.
Ngỡ tưởng chỉ phải tận mắt tận mắt chứng kiến cảnh tượng đó một lần, thế nhưng bai ngày sau, nghệ sĩ Phùng tận mắt thấy được cảnh bạo lực ấy một lần nữa. Lần này, thằng Phác không hề chỉ lao ra che chở mẹ như trước, mà trên tay còn lăm lăm con dao, muốn xông vào người cha độc ác của tớ. Chị nó, một cô nàng yếu ớt đã tước đoạt con dao ấy, vật lộn với nó để ngăn em thao tác trái với luân thường đạo lí. Dù phải ngăn em, trơ mắt nhìn mẹ chịu bạo lực nhưng chắc chắn là cô nàng ấy cũng rất đau đớn, xót xa tột cùng. Không thể để bạo lực tiếp diễn, nhân vật Phùng đã lao ra can ngăn và bị người đàn ông đánh cho bị thương. Anh phải đến trạm y tế để băng bó vết thương, tận mắt tận mắt chứng kiến thêm sự cam chịu, nhún nhường của người đàn bà ấy.
Sau tất cả, anh nhận ra rằng đằng sau cái vẻ đẹp của tạo hóa mà anh tưởng là vô cùng hoàn hảo nhất kia là hiện thực rất đỗi phũ phàng. Hòa bình đã lập lại, thế nhưng niềm sung sướng của từng con người, số phận với những nghịch cảnh riêng thì vẫn còn tồn tại. Thông qua cái nhìn của người nhiếp ảnh ấy, tác giả Nguyễn Minh Châu muốn gửi gắm nhiều triết lí nhân sinh về nghệ thuật và thẩm mỹ và cuộc sống. Nghệ thuật, không phải chỉ là nhìn nhận ra vẻ đẹp trước mắt mà nên phải gắn với tình thương và niềm sung sướng. Chúng ta không thể chỉ nhìn ngắm vẻ hình thức bề ngoài mà bỏ đi bản chất của cuộc sống. Đôi khi đằng sau cái hào nhoáng, lấp lánh lại ẩn chứa biết bao nghịch cảnh trớ trêu. Đồng thời tác giả cũng nhắn nhủ con người tránh việc nhầm lẫn, đánh đồng vẻ bên phía ngoài với bản chất bên trong của sự việc việc mà phải có cái nhìn đa chiều, đa diện về môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường. Nghệ thuật vốn bắt nguồn và nảy sinh từ môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường nhưng môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường luôn dịch chuyển, nhiều chiều, không phải lúc nào thì cũng đẹp và hoàn hảo nhất như nghệ thuật và thẩm mỹ.
Kết bài
Dù là phát hiện về nghệ thuật và thẩm mỹ hay cuộc sống, Phân tích 2 phát hiện của nghệ sĩ Phùng thông qua nhân vật Phùng, tất cả chúng ta đều thấy được sự tráng lệ với nghề, trái tim ấm nóng luôn yêu thương và thấu hiểu con người của tác giả Nguyễn Minh Châu. Đó là “quá trình đi tìm hạt ngọc ẩn sâu bên trong tâm hồn người” của ông, với những trăn trở sâu sắc về cuộc sống và con người, về ý nghĩa của nghệ thuật và thẩm mỹ chân chính. Tác giả Nguyễn Minh Châu xứng đáng là “người mở đường tinh anh và tài năng của văn học Việt Nam thời kì đổi mới”.
>> Xem thêm: Phân Tích Bức Tranh Phố Huyện tác phẩm “Hai Đứa Trẻ” đầy đủ nhất
Tham khảo Dàn ý Phân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng, tổng hợp đầy đủ dàn ý chung và những bài văn cảm nhận ngắn gọn, rõ ràng, hay nhất. Qua những bài văn mẫu sẽ giúp những bạn làm rõ hơn về tác phẩm, cùng tham khảo nhé!
Dàn ý Phân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng - Mẫu số 1
1. Mở bài
Giới thiệu nhà văn Nguyễn Minh Châu, truyện ngắn Chiếc thuyền ngoài xa và hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng.
2. Thân bài
a. Phát hiện thứ nhất
Nguyên nhân: trưởng phòng yêu cầu Phùng chụp tấm lịch nghệ thuật và thẩm mỹ về thuyền và biển, Phùng đã tới một vùng biển từng là mặt trận cũ mà anh từng tham gia chiến đấu để phục kích.
Phát hiện ra một vẻ đẹp trời cho trên mặt biển sớm mờ sương, một cảnh đẹp mà cả đời bấm máy có lẽ rằng anh chỉ phát hiện được một lần: con thuyền kéo lưới đang tiến vào bờ, vài bóng người im phăng phắc. → Tất cả bức tranh đó từ đường nét đến ánh sáng đều hòa giải và hợp lý và đẹp, một vẻ đẹp thật đơn giản và toàn bích.
→ Bấm liên thanh một hồi hết một phần tư cuốn phim với cảm hứng niềm sung sướng tràn ngập tâm hồn. Dường như anh đã phát hiện điều thiện, mĩ, thấy tâm hồn mình như được gột rửa, trở nên trong trẻo, tinh khôi bởi nét trẻ đẹp hòa giải và hợp lý, lãng mạn của cuộc sống.
b. Phát hiện thứ hai
Khi con thuyền tiến vào bờ, Phùng tận mắt tận mắt chứng kiến nghịch lí, đằng sau vẻ đẹp của con thuyền khi nãy là cảnh tượng gã thuyền chài lôi vợ mình lên bò đánh đập dã man, vừa đánh vừa hết lời mắng nhiếc, chửi rủa. → Chẳng phải là đạo đức, là chân lý của sự việc toàn thiện.
Nhưng còn chưa kịp thì ra can ngăn thì thằng Phác - con trai lão đàn ông đã kịp tới để che chở cho những người dân mẹ đáng thương. Nó lặng lẽ đưa mấy ngón tay khẽ sờ trên khuôn mặt người mẹ, như muốn lau đi những giọt nước mắt chứa đầy trong những nốt rỗ chằng chịt.
→ Phùng cay đắng nhận ra rằng, đằng sau cái vẻ đẹp toàn bích, toàn thiện kia là những điều rất là ngang trái, xấu xa và những nghịch cảnh trớ trêu của cuộc sống.
3. Kết bài
Khái quát lại giá trị nội dung và nghệ thuật và thẩm mỹ của văn bản cũng như ý nghĩa hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng.
Dàn ý Phân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng - Mẫu số 2
1. Mở bài
Giới thiệu vấn đề: Trong truyện ngắn Chiếc thuyền ngoài xa, thông qua hai phát hiện của nhân vật Phùng, tác giả Nguyễn Minh Châu đã thể hiện được những đánh giá, quan điểm về quan hệ giữa cuộc sống và nghệ thuật và thẩm mỹ, giữa người nghệ sĩ và nhân dân.
2. Thân bài
- Phát hiện đầu tiên của thợ chụp ảnh Phùng là việc tận mắt tận mắt chứng kiến khung cảnh biển buổi sáng trong sương mai, đó là khung cảnh đẹp đẽ, tuyệt bích như bức họa đồ mực tàu.
- Khung cảnh rộng lớn của biển với chiếc thuyền ngoài xa mà “mái thuyền in một nét mơ hồ lòe nhòe vào hầu sương mù white color như có sữa pha đôi chút màu hồng hồng do ánh mặt trời chiếu vào”, trên thuyền là vài bóng người ồm im phăng phắc.
- Trong giây lát, Phùng đã nhận ra được chân lí của sự việc hoàn mĩ, thì ra đứng trước cảnh đẹp, trước sự hoàn mĩ của môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường, tâm hồn người nghệ sĩ hoàn toàn có thể được thanh lọc để trở nên trong trẻo hơn.
- Trong khung cảnh lung linh, tuyệt mĩ của cảnh biển Phùng ngỡ ngàng phát hiện ra cảnh bạo lực mái ấm gia đình – sự thật tàn nhẫn trong góc khuất môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường của những con người nghèo khổ.
- Từ một trong những chiếc thuyền bước ra một người đàn bà xấu xí, mệt mỏi với vẻ ngoài cam chịu cùng một người đàn ông ung dữ, độc ác lấy việc đánh vợ làm phương thức giải tỏa mọi đau khổ.
→ Phùng đã cay đắng nhận ra rằng đằng sau vẻ đẹp toàn bích, hoàn thiện kia lại là những góc khuất đầy ngang trái, đau khổ của môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường.
→ Phùng ý thức được trách nhiệm của người nghệ sĩ, người nghệ sĩ đích thực không phải chỉ nhìn môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường như chiếc thuyền ngoài xa mà cần thực sự thấu hiểu, đi sâu mày mò môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường của con người
3. Kết bài
Thông qua hai phát hiện của nhân vật Phùng, tác giả Nguyễn Minh Châu đã đặt ra mối trăn trở về quan hệ giữa nghệ thuật và thẩm mỹ và cuộc sống, giữa người nghệ sĩ và người dân.
Dàn ý Phân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng - Mẫu số 3
1. Mở bài
-Tác giả Nguyễn Minh Châu, tác phẩm "Chiếc thuyền ngoài xa"
-Khái quát hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng
2. Thân bài
- Phát hiện cảnh đẹp trong nghệ thuật và thẩm mỹ:
-Cảnh đẹp khi chiếc thuyền ngoài xa
-Cảm nhận của nghệ sĩ Phùng
-Phát hiện về sự thật cuộc sống:
-Cảnh tượng khi chiếc thuyền tiến vào gần
-Cảm xúc của nhân vật Phùng
-Mối quan hệ và ý nghĩa của hai phát hiện:
3. Kết bài
Qua hai phát hiện của nhân vật Phùng, ta đã thấy được quan hệ ngặt nghèo giữa nghệ thuật và thẩm mỹ và môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường mà chiếc thuyền đó đó là hiện thân.
Dàn ý Phân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng - Mẫu số 4
a) Mở bài
- Giới thiệu sơ lược về tác giả, tác phẩm
+ Nguyễn Minh Châu(1930 - 1989) là một trong những nhà văn tiêu biểu của nền văn học Việt Nam tân tiến.
+ TruyệnChiếc thuyền ngoài xalà truyện ngắn tiêu biểu in đậm phong cách của Nguyễn Minh Châu: tự sự - triết lí nhân sinh.
- Giới thiệu hai phát hiện của Phùng: Thông qua hai phát hiện của nhân vật Phùng trongChiếc thuyền ngoài xa, tác giảđã thể hiện được những đánh giá, quan điểm về quan hệ giữa cuộc sống và nghệ thuật và thẩm mỹ, giữa người nghệ sĩ và nhân dân.
b) Thân bài
* Phát hiện đầu tiên:Vẻ đẹp của chiếc thuyền ngoài xa trên biển sớm mờsương
- Khung cảnh biển buổi sáng trong sương mai, đó là khung cảnh đẹp đẽ, tuyệt bích như bức họa đồ mực tàu.
- Khung cảnh rộng lớn của biển với chiếc thuyền ngoài xa mà “mái thuyền in một nét mơ hồ lòe nhòe vào khung trời sương mù white color như có sữa pha đôi chút màu hồng hồng do ánh mặt trời chiếu vào”, trên thuyền là vài bóng người ngồi im phăng phắc.
=> Đôi mắt tinh tường, "nhà nghề" của người nghệ sĩ đã phát hiện vẻ đẹp "trời cho" trên mặt biển mờ sương, vẻ đẹp mà cả đời bấm máy ảnh chỉ gặp một lần.
-Người nghệ sĩ cảm thấy niềm sung sướng đó là niềm niềm sung sướng của sự việc mày mò và sáng tạo, của sự việc cảm nhận nét trẻ đẹp tuyệt diệu.
- Trong giây lát, Phùng đã nhận ra được chân lí của sự việc hoàn mĩ, thì ra đứng trước cảnh đẹp, trước sự toàn bích, hòa giải và hợp lý, lãng mạn của cuộc sống, tâm hồn người nghệ sĩ hoàn toàn có thể được thanh lọc để trở nên trong trẻo hơn.
* Phát hiện thứ hai:Cảnh bạo lực trong gia đìnhhàng chài
- Trong khung cảnh lung linh, tuyệt mĩ của cảnh biển, Phùng ngỡ ngàng phát hiện ra cảnh bạo lực mái ấm gia đình - sự thật tàn nhẫn trong góc khuất môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường của những con người nghèo khổ.
- Từchiếc thuyền ngư phủ đẹp như trong mơ bước ra một người đàn bà xấu xí, mệt mỏi với vẻ ngoài cam chịu cùng một người đàn ông hung dữ, độc ác lấy việc đánh vợ làm phương thức giải tỏa mọi đau khổ.
-> Đây là hình ảnh đằng sau nét trẻ đẹp "toàn bích, toàn thiện" mà anh vừa phát hiện trên biển. Nó hiện ra bất thần, trớ trêu như trò đùa quái ác của môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường.
-Chứng kiến cảnh người đàn ông đánh vợ một cách vô lí và thô bạo, Phùng đã "kinh ngạc đến mức, trong mấy phút đầu... vứt chiếc máy ảnh xuống đất, chạy ào tới".
-> Phùng đã cay đắng nhận ra rằng đằng sau vẻ đẹp toàn bích, hoàn thiện kia lại là những góc khuất đầy ngang trái, đau khổ của môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường.
=> Phùng ý thức được trách nhiệm của người nghệ sĩ, người nghệ sĩ đích thực không phải chỉ nhìn môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường như chiếc thuyền ngoài xa mà cần thực sự thấu hiểu, đi sâu mày mò môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường của con người.
* Đặc sắc nghệ thuật và thẩm mỹ
- Tình huống truyện nghịch lí độc đáo
-Diễn biến tình tiết giàu kịch tính, rõ ràng đối lập
-Giọng điệu thay đổi linh hoạt
-Sắc thái suy tư, chiêm nghiệm, suy tư - triết lí nổi bật
-Lời văn giản dị, mộc mạc mà nhiều dư vị
c) Kết bài
- Khái quát giá trịhai phát hiện của Phùng: Thông qua hai phát hiện của nhân vật Phùng, tác giả Nguyễn Minh Châu đã đặt ra mối trăn trở về quan hệ giữa nghệ thuật và thẩm mỹ và cuộc sống, giữa người nghệ sĩ và người dân.
SƠ ĐỒ TƯ DUYPHÂN TÍCH HAI PHÁT HIỆN CỦA PHÙNG
Phân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng - Bài mẫu 1
Nguyễn Minh Châu là một nhà văn giàu tâm huyết, luôn trăn trở về một nền văn học xứng đáng với tầm vóc dân tộc bản địa và với sự kì vọng của nhân dân. Từ cảm hứng sử thi lãng mạn huyền ảo đã từng tạo nên vẻ đẹp rực rỡ trong những tác phẩm thời kì trận chiến tranh như Mảnh trăng cuối rừng, Dấu chân người lính, Cửa sông, ... ông từ từ chuyển sang tính chất triết luận về những giá trị nhân bản đời thường, mày mò bản chất con người trong môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường mưu sinh, trong hành trình dài tìm kiếm niềm sung sướng và hoàn thiện nhân cách. Chiếc thuyền ngoài xa sáng tác năm 1983 là truyện ngắn rất tiêu biểu cho hướng tiếp cận đời sống từ góc nhìn thế sự của nhà văn ở quá trình sáng tác thứ hai. Đây là tác phẩm in đậm phong cách của Nguyễn Minh Châu: tự sự - triết lí nhân sinh. Trong tác phẩm này, nhà văn đã để cho nhân Phùng phát hiện ra vẻ đẹp của chiếc thuyền ngoài xa trên biển sớm mờ sương cùng những nghịch lí trớ trêu của mái ấm gia đình hàng chài, qua đó thể hiện những chiêm nghiệm sâu sắc về nghệ thuật và thẩm mỹ và cuộc sống.
Phát hiện thứ nhất của nhân vật người nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng đầy thơ mộng. Để có tấm lịch nghệ thuật và thẩm mỹ về thuyền và biển theo yêu cầu của trưởng phòng, Phùng đã tới một vùng biển từng là mặt trận cũ mà anh từng tham gia chiến đấu. Anh đã dự trù bố cục, phục kích mấy buổi sáng. Giây phút ấy đã tới, đôi mắt nhà nghề của người nghệ sĩ đã phát hiện ra một vẻ đẹp trời cho trên mặt biển sớm mờ sương, một cảnh đẹp mà cả đời bấm máy có lẽ rằng anh chỉ phát hiện được một lần. Nó đẹp như một bức tranh mực tàu của một danh họa thời cổ. Mái thuyền in một nét mơ hồ lòe nhòe vào hầu sương mù white color như sữa có pha đôi chút màu hồng hồng do ánh mặt trời chiếu vào. Vài bóng người lớn lẫn trẻ con ngồi im phăng phắc như tượng trên chiếc mũi khum khum, đang hướng mặt vào bờ. Tất cả bức tranh đó từ đường nét đến ánh sáng đều hòa giải và hợp lý và đẹp, một vẻ đẹp thật đơn giản và toàn bích. Đứng trước một sản phẩm nghệ thuật và thẩm mỹ tuyệt vời của hóa công, người nghệ sĩ trở nên bồn chồn và trong trái tim như có cái gì bóp thắt vào. Chưa hết, trong giây lát, người nghệ sĩ còn mày mò thấy cái chân lí của sự việc hoàn thiện, mày mò thấy cái khoảnh khắc trong ngần của tâm hồn. Không cần lựa chọn xê dịch gì nữa, anh bấm liên thanh một hồi hết một phần tư cuốn phim với cảm hứng niềm sung sướng tràn ngập tâm hồn. Đây đó đó là sự việc nhạy cảm của trái tim người người nghệ sĩ. Dường như trong hình ảnh chiếc thuyền ngoài xa giữa biển trời mờ sương, anh đã phát hiện cái tận Thiện, tận Mĩ, thấy tâm hồn mình như được gột rửa, trở nên trong trẻo, tinh khôi bởi nét trẻ đẹp hòa giải và hợp lý, lãng mạn của cuộc sống. Anh yên tâm ngày mai hoàn toàn có thể lên tàu trở về. Câu chuyện đến đây vẫn chưa tồn tại gì đặc biệt, chưa tồn tại đột biến.
Phát hiện thứ hai của nhân vật nghệ sĩ nhiếp ảnh lại đầy nghịch lí, nó bất thần và trớ trêu như trò đùa quái ác của môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường. Phùng đã tận mắt tận mắt chứng kiến từ chiếc ngư phủ đẹp như trong mơ ấy bước ra một người đàn bà xấu xí, mệt mỏi, cam chịu và một lão đàn ông thô kệch, dữ dằn, độc ác, coi việc đánh vợ là một phương thức để giải tỏa những uất ức, đau khổ: chẳng nói chẳng rằng, lão trút cơn giận như lửa cháy bằng phương pháp dùng chiếc thắt sống lưng quật tới tấp vào sống lưng người đàn bà, lão vừa đánh vừa thở hồng hộc, hai hàm răng nghiến ken két, cứ mỗi nhát quất xuống lão lại nguyền rủa bằng cái giọng đau đớn: “Mày chết đi. cho ông nhờ, chúng mày chết đi cho ông nhờ”. Khi tận mắt tận mắt chứng kiến cảnh đó, anh kinh ngạc đến mức trong mấy phút đầu, tôi cứ đứng há mồm ra mà nhìn. Sở dĩ anh có thái độ như vậy vì lúc trước anh từng có cái khoảnh khắc niềm sung sướng tràn ngập tâm hồn do nét trẻ đẹp tuyệt đỉnh của ngoại cảnh mang lại, anh đã từng chiêm nghiệm bản thân nét trẻ đẹp đó đó là đạo đức vậy mà cảnh anh vừa phát hiện trên mặt biển lại chẳng phải là đạo đức, là chân lí của sự việc toàn thiện. Phùng từng là người lính cầm súng chiến đấu để đã có được vẻ đẹp thanh bình của đất nước nên anh không thể chịu đựng được khi tận mắt tận mắt chứng kiến cảnh lão đàn ông đánh vợ một cách dã man, tàn bạo như vậy nên đã vứt chiếc máy ảnh xuống đất chạy nhào tới. Nhưng còn chưa kịp thì ra can ngăn thì thằng Phác - con trai lão đàn ông đã kịp tới để che chở cho những người dân mẹ đáng thương: không biết làm thế nào nó đã giằng được chiếc thắt sống lưng, liền dướn thẳng người vung chiếc khóa sắt quật vào giữa khuôn ngực trần vạm vỡ cháy nắng của người đàn ông để rồi nó đã bị cha tát hai cái khiến thằng nhỏ lảo đảo ngã dúi xuống cát. Rồi nó lặng lẽ đưa mấy ngón tay khẽ sờ trên khuôn mặt người mẹ, như muốn lau đi những giọt nước mắt chứa đầy trong những nốt rỗ chằng chịt. Thằng Phác đã thương mẹ theo cách của một đứa con còn nhỏ và chính điều này làm ta cảm động trước tình thương mẹ dạt dào của đứa nhỏ. Biết Phùng đã tận mắt tận mắt chứng kiến sự tàn bạo của cha mình nên thằng bé Phác đâm ra chán ghét anh. Ba hôm sau, Phùng lại tận mắt tận mắt chứng kiến cảnh người đàn ông đánh vợ, cảnh cô chị gái tước đoạt con dao găm mà thằng em trai định dùng làm vũ khí để bảo vệ người mẹ đáng thương. Chị thằng Phác, một cô nàng yếu ớt mà can đảm và mạnh mẽ và tự tin, đã phải vật lộn để tước đoạt con dao trên tay đứa em để không cho nó làm một việc trái với luân thường đạo lí. Chắc rằng trong lòng cô nàng cũng rất đau đớn khi tận mắt tận mắt chứng kiến cảnh bố đang hành hạ mẹ nhưng đồng thời cô cũng không thể để em làm một việc dại dột. Cô bé lúc đó là một điểm tựa vững chắc của người mẹ, đã hành vi đúng đắn để cản trở được việc làm dại dột của đứa em. Sau khi nhìn những cảnh đó ra mắt ngay trước mắt thì Phùng đã thể hiện bản chất của người lính là không thể làm ngơ trước sự bạo hành của điều ác nên đã xông ra can ngăn và đã bị người đàn ông đánh cho bị thương phải trở về trạm y tế của tòa án huyện. Tất cả sự những sự việc ra mắt liên tục đó đã là Phùng cay đắng nhận ra rằng, đằng sau cái vẻ đẹp toàn bích, toàn thiện kia là những điều rất là ngang trái, xấu xa và những nghịch cảnh trớ trêu của cuộc sống. Chiếc thuyền nghệ thuật và thẩm mỹ thì ở ngoài xa, một khoảng chừng cách đủ để tạo nên vẻ đẹp huyền ảo nhưng sự thật cuộc sống lại ở rất gần. Bi kịch của mái ấm gia đình thuyền chài kia đã như một thứ thuốc rửa quái đản làm những thước phim huyền diệu mà anh dày công chụp được bỗng hiện hình thật kinh khủng và ghê sợ.
Chiếc thuyền ngoài xa trên biển sớm mờ sương rất đẹp, đầy thơ mộng với một vẻ đẹp trời cho, rất phù hợp để làm tấm lịch nghệ thuật và thẩm mỹ về thuyền và biển. Phùng thực sự xúc động, ngỡ ngàng trước vẻ đẹp tinh khôi của thuyền và biển trước bình minh. Vốn là một người lính mặt trận vào sinh ra tử, Phùng chán ghét mọi sự áp bức bất công, sẵn sàng làm tất cả vì điều thiện, vì lẽ công minh. Một người nhạy cảm như anh sao tránh khỏi nỗi tức giận khi phát hiện ra ngay sau cảnh đẹp của chiếc thuyền ngoài xa là sự việc bạo hành của cái xấu, điều ác. Qua đây, Nguyễn Minh Châu muốn gửi đến người đọc những suy ngẫm rất là sâu sắc: mỗi tất cả chúng ta và nhất là người nghệ sĩ tránh việc đơn giản sơ lược để mà nhìn nhận môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường bởi môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường rất đa dạng và phức tạp. Nó không riêng gì có có những vẻ đẹp như mơ và còn tồn tại cả những điều xấu xa, độc ác. Trước khi là một nghệ sĩ biết rung động trước nét trẻ đẹp thì hãy là một con người biết yêu ghét, vui buồn trước mọi lẽ thường tình, biết hành vi để xứng đáng là một con người.
Phân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng - Bài mẫu 2
Nguyễn Minh Châu là nhà văn gắn với những sáng tác thể hiện niềm đam mê đi tìm hạt ngọc ẩn giấu trong tâm hồn con người Việt Nam. Trong số đó, tác phẩm "Chiếc thuyền ngoài xa" là tiêu biểu cho quan điểm của ông rằng văn học phải gắn bó, thân mật với môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường. Nhân vật Phùng là một nghệ sĩ nhiếp ảnh có niềm đam mê nghệ thuật và thẩm mỹ, trong chuyến du ngoạn công tác thao tác của tớ, anh đã đã có được hai phát hiện độc đáo về nghệ thuật và thẩm mỹ và cuộc sống.
Đầu tiên là phát hiện của Phùng về cảnh đẹp trong nghệ thuật và thẩm mỹ. Đó là cảnh đất trời cho "mui thuyền in một nét mơ hồ, loè nhoè vào bầu sương mù trắng như sữa có pha đôi chút màu hồng do ánh mặt trời chiếu vào". Đối với người nghệ sĩ như anh, cảnh tượng ấy như một bức tranh mực tàu của một danh họa thời cổ, đạt đến độ mẫu mực của nghệ thuật và thẩm mỹ. Từ đường nét đến sắc tố đều hài hoà và lại đẹp hơn thế nữa khi nhìn qua mắt lưới, tấm lưới. Cái đẹp được cảm nhận qua lăng kính chủ quan của người nghệ sĩ với niềm đam mê nên vẻ đẹp ấy càng thêm phần lung linh, huyền ảo. Đứng trước cảnh đẹp ấy, Phùng đã có sự xúc động đến tận cùng, mấy phút đầu anh cảm thấy bồn chồn, rồi mấy phút sau anh thấy trong trái tim như có cái gì bóp thắt vào. Đó là khoảng chừng thời gian ngắn anh đã phát hiện ra chân lí của sự việc toàn diện - nét trẻ đẹp đó đó là đạo đức, khi đó anh đã được sống trong khoảnh khắc trong ngần của tâm hồn, anh thực sự niềm sung sướng khi tìm tìm được nét trẻ đẹp để sáng tạo cho nghệ thuật và thẩm mỹ.
Phát hiện thứ hai của người nghệ sĩ Phùng đó đó là phát hiện về sự thật cuộc sống. Sự thật môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường của người dân hàng chài được hiện ra khi chiếc thuyền tiến sát vào bờ với hình ảnh người đàn ông bà người đàn bà lam lũ. Người đàn bà cao lớn, thô kệch, sống lưng áo bạc phếch và khuôn mặt đầy mệt mỏi. Người đàn ông với mái tóc tổ quạ, tấm sống lưng rộng, hai con mắt của lão đầy vẻ độc dữ. Họ lầm lũi bước từ trên thuyền xuống, và chẳng nói chẳng rằng lão đàn ông lập tức trở nên hùng hổ, rút chiếc thắt sống lưng rồi quật tới tấp vào sống lưng người đàn bà. Vừa quật vừa thở hồng hộc, hai hàm răng nghiến ken két, mỗi nhát đập là tiếng rên rỉ đau đớn. Kì quái thật, nhưng kì quái hơn là người đàn bà không hề kêu hay chống trả, chạy trốn mà nhẫn nhục chịu trận đòn. Thấy cảnh tượng đó, Phùng vô cùng kinh ngạc, chỉ biết há hốc mồm đứng nhìn, anh sững sờ đến ngỡ ngàng và bất bình vì cuộc sống vẫn tồn tại những ngang trái, đối với anh đây như câu truyện cổ đầy quái đản.
Để đã có được phát hiện thứ nhất, người nghệ sĩ phải trăn trở tìm kiếm và lựa chọn, cảnh đẹp ở rất xa nhưng vì niềm đam mê và khát vọng góp sức cho nghệ thuật và thẩm mỹ nên phải đi tìm kiếm. Phát hiện thứ hai lại ở rất gần, ngay cạnh bên môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường từng người, nhưng đó lại là sự việc thật trần trụi và thô ráp, chỉ mang những nỗi khổ đau, bất bình. Đôi khi ta cứ mải miết theo đuổi những thứ xa vời mà bỏ qua những sự thật ngay trước mắt. Ở cả hai phát hiện đều có hình ảnh chiếc thuyền, khi ở ngoài xa, chiếc thuyền là vẻ đẹp của nghệ thuật và thẩm mỹ lung linh, huyền ảo, khi về gần cũng là lúc sự thật cuộc sống hiện ra.
Như vậy, qua hai phát hiện của nhân vật Phùng, ta đã thấy được quan hệ ngặt nghèo giữa nghệ thuật và thẩm mỹ và môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường mà chiếc thuyền đó đó là hiện thân. Nghệ thuật phải về gần với môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường, ngược lại môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường là vật liệu, nguồn đáp ứng nét trẻ đẹp cho nghệ thuật và thẩm mỹ, để rồi nghệ thuật và thẩm mỹ quay trở lại làm đẹp cho cuộc sống.
Phân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng - Bài mẫu 3
Nguyễn Minh Châu là nhà văn tiêu biểu của văn học Việt Nam thời chống Mĩ, cũng là “người mở đường tinh anh và tài năng” (Nguyên Ngọc) cho công cuộc đổi mới văn học từ sau 1975. Ở quá trình trước, ngòi bút của ông theo khuynh hướng sử thi, đậm tính chiến đấu và thiên hướng trữ tình lãng mạn, thời kì sau chuyển sang cảm hứng thế sự cùng những vấn đề triết lí nhân sinh. “Chiếc thuyền ngoài xa” là truyện ngắn xuất sắc của Nguyễn Minh Châu trong thời kì sau. Tác phẩm kể về chuyến du ngoạn thực tế của nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng, qua đó thể hiện cái nhìn sâu sắc của tác giả về vấn đề nghệ thuật và thẩm mỹ và môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường. Những phát hiện của nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng làm nổi bật tư tưởng của nhà văn.
Theo yêu cầu của trưởng phòng, nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng tìm đến vùng ven biển miền Trung (Trung trung bộ), nơi vốn là mặt trận cũ của anh, để chụp những tấm ảnh phục vụ cho chủ đề thuyền và biển của cục lịch năm sau. Về lại mảnh đất nền thuở nào gắn bó trong môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường đời thường, người nghệ sĩ đi tìm vẻ đẹp bí hiểm của môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường của người dân làng chài. Sau bao ngày săn ảnh, Phùng đã chớp lấy một cảnh kì diệu về chiếc thuyền ngoài xa đang thu lưới trong biển sớm mờ sương: “mũi thuyền in một nét mơ hồ, lòe nhòe vào bầu sương mù trắng như sữa… đang hướng mặt vào bờ”. Với Phùng đây là khoảnh khắc kì diệu trong đời cầm máy của tớ. Bởi từ khung cảnh sông nước đến con người ngư phủ, từ đường nét, sắc tố, ánh sáng tất cả đều hòa giải và hợp lý tuyệt đẹp. Trong con mắt Phùng, cảnh tượng đó in như một bức tranh mực tàu của một danh họa thời cổ.
Đứng trước một bức tranh tuyệt tác của hóa công, người nghệ sĩ nhiếp ảnh trở nên “bồn chồn”, “trong trái tim như có cái gì bóp thắt vào”. Điều đó đã cho tất cả chúng ta biết vẻ đẹp của chiếc thuyền ngoài xa đã tác động mãnh liệt đến tâm hồn của người nghệ sĩ khơi dậy những cảm xúc thăng hoa kì diệu. Trong khoảnh khắc đó, Phùng cảm hứng đã mày mò ra được cái chân lí của sự việc hoàn thiện, khoảnh khắc trong ngần của tâm hồn làm cho Phùng nghĩ đến lời đúc kết của người nào đó “bản thân nét trẻ đẹp đó đó là đạo đức”.
Qua phát hiện thứ nhất của nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng về nét trẻ đẹp toàn bích, nhà văn Nguyễn Minh Châu không riêng gì có mày mò được phần nào hiện thực môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường sau trận chiến tranh cũng như hành trình dài săn tìm nghệ thuật và thẩm mỹ của người nghệ sĩ mà còn cho tất cả chúng ta thấy những chân lí cuộc sống. Đằng sau nét trẻ đẹp của thiên nhiên, của nghệ thuật và thẩm mỹ là vẻ đẹp của tâm hồn, của con người. Bức họa kia càng thêm sống động thực sự có linh hồn khi con người là chủ thể của bức tranh lại là những con người bình dị vùng ven biển miền Trung. Hình ảnh chiếc thuyền ngoài xa tác động mãnh liệt đến tâm hồn Phùng, điều này chứng tỏ tâm hồn của người nghệ sĩ rất dễ nhạy cảm, tinh tế trước nét trẻ đẹp của thiên nhiên con người. Đồng thời qua phát hiện thứ nhất này nhà văn muốn xác định, những tác phẩm nghệ thuật và thẩm mỹ vô giá không phải tự nhiên mà có, nó là sản phẩm của một hành trình dài đi tìm nét trẻ đẹp, quá trình lao động miệt mài của người nghệ sĩ chân chính. Khi phát hiện cảnh đẹp người nghệ sĩ thấy tâm hồn mình trong sáng vô ngần, từ đây nhà văn muốn nhấn mạnh vấn đề kĩ năng nhân đạo hóa con người của nghệ thuật và thẩm mỹ chân chính: nét trẻ đẹp có tác dụng thanh lọc tâm hồn con người. Nói như Đốt-tôi-ép-xki:”nét trẻ đẹp cứu vớt con người”. Còn nhà văn Thạch Lam xác định: “văn chương là thứ khí giới thanh cao và đắc lực mà tất cả chúng ta hoàn toàn có thể vừa tố cáo, thay đổi thế giới giả dối, tàn ác, vừa làm cho lòng người thêm trong sạch và phong phú hơn.
Phát hiện thứ hai của Phùng là cảnh mà Phùng nhìn thấy khi chiếc thuyền tiến thẳng vào. Phùng nhìn thấy bước ra từ chiếc thuyền ngư phủ đẹp như mơ kia là một người đàn bà xấu xí, mệt mỏi, là đứa con muốn bảo vệ mẹ nhảy vào bố một cách bản năng. Nó bị cha cho cái bạt tai ngã dúi mặt xuống cát. Toàn cảnh đời ngang trái, sự thật phũ phàng.
Chứng kiến cảnh tượng đó người nghệ sĩ kinh ngạc đến sững sờ, anh như chết lặng chính bới không thể ngờ rằng đằng sau cái vẻ đẹp kì diệu của tạo hóa kia là vấn đề ác, cái xấu đến không thể tin được. Vừa mới gần đây thôi anh đã từng chiêm nghiệm: “bản thân nét trẻ đẹp đó đó là đạo đức”. Thế mà cảnh tượng môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường của người dân làng chài chẳng phải là đạo đức. Nghệ sĩ Phùng là người lính từng cầm súng bảo vệ môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường con người cho nên vì thế trước cảnh đó anh thấy bất bình, thấy người đàn ông thật độc ác, tàn nhẫn. Khung cảnh nên thơ về chiếc thuyền ngoài xa đã nhanh gọn tan vỡ, thay cho cảm xúc thăng hoa chỉ từ lại đau đớn xót xa.
Qua phát hiện thứ hai này Nguyễn Minh Châu cho tất cả chúng ta thấy đằng sau bức tranh thuyền và biển tuyệt diệu là cuộc sống đầy khắc nghiệt với những mảnh đời tội nghiệp. Nhà văn muốn thể hiện nét trẻ đẹp của nghệ thuật và thẩm mỹ dễ nắm bắt hơn nét trẻ đẹp của môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường. Vì nét trẻ đẹp của môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường nên phải có thêm niềm sung sướng và tình thương. Và đôi cánh khi nét trẻ đẹp của ngoại cảnh làm khuất lấp cái xấu tồn tại ở đời sống. Cuộc đời không đơn giản xuôi chiều mà chứa được nhiều nghịch lí với những mảng sáng tối, xấu đẹp, thiện ác, thật giả… Quan trọng là tất cả chúng ta đừng nhầm lẫn giữa hình thức bên phía ngoài và bản chất bên trong, tất cả chúng ta phải có cái nhìn đa diện, đa chiều về môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường. Nghệ thuật vốn nảy sinh từ cuộc sống nhưng cuộc sống không phải bao giờ lúc nào thì cũng đẹp như nghệ thuật và thẩm mỹ.
Phát hiện thứ ba của nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng là ở tòa án huyện. Với tấm lòng nhân hậu và sự bất bình trước điều ác, cả Phùng và Đẩu đều kỳ vọng góp thêm phần giải thoát cho những người dân đàn bà hàng chài khỏi người chồng vũ phu, tàn nhẫn. Họ hoàn toàn tin vào thiện chí nhưng họ đã kinh ngạc trước một hiện thực chớ trêu: người đàn bà đau khổ ấy không thích bỏ người chồng tàn nhẫn. Con người bị cầm tù bởi đói nghèo tăm tối và bạo lực ấy lại tuyệt đối không thích giải thoát, thậm chí chị còn van xin: “Quý tòa bắt tội con cũng khá được, phạt tù con cũng khá được, đừng bắt con bỏ nó”
Trước thái độ và hành vi của người đàn bà hàng chài Phùng cảm thấy “phòng ngủ lồng lộng gió biển của Đẩu tự nhiên bị hút hết không khí, trở nên ngột ngạt quá”, đó là cảm hứng chân thực của người lính có trái tim nồng hậu khước từ nổi sự bất công mong giành lại từng quyền sống cho con người. Bất bình trước sự cam chịu nhẫn nhục tới khó hiểu của những con người khốn khổ. Hiện thực với những xích míc éo le qua câu truyện của người đàn bà thất học quê mùa nhưng sâu sắc từng trải đã khiến Đẩu và Phùng trở thành những người dân nông cạn, lòng tốt của những anh trở thành những lí thuyết đẹp đẽ nhưng phi thực tế.
Qua phát hiện thứ ba này, nhà văn muốn gửi gắm ba thông điệp đến người đọc. Cái xấu cũng hoàn toàn có thể làm nét trẻ đẹp bị khuất lấp (tìm hiểu sâu mái ấm gia đình hàng chài Phùng lại thấy môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường nhức nhối ấy làm khuất lấp nhiều nét trẻ đẹp của quá nhiều những thành viên trong mái ấm gia đình). Nhà văn khước từ cái nhìn hời hợt bên phía ngoài, càng khước từ kiểu người đứng ngoài cuộc, đứng trên cao để phán xét. Và thông điệp thứ ba là: muốn xử lý và xử lý những vấn đề của môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường không riêng gì có nhờ vào những thiện chí, pháp luật bằng những lí thuyết đẹp đẽ mà xa rời thực tiến, ngược lại phải có những giải pháp thiết thực mang tính chất chất toàn xã hội mới hoàn toàn có thể giải phóng tận gốc những vấn đề tồn tại trong môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường.
Những phát hiện của nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng rất độc đáo, qua đó truyền tải những bức thông điệp của nhà văn. Nhà văn Nguyễn Minh Châu từng phát biểu:”Sáng tác văn học là quá trình đi tìm hạt ngọc ẩn sâu bên trong tâm hồn người”. Thông điệp phát đi từ hình tượng “Chiếc thuyền ngoài xa” qua những phát hiện của nghệ sĩ Phùng là sự việc tương hỗ update rất là thuyết phục cho thông điệp đó.
Phân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùng - Bài mẫu 4
Nhà văn Nguyễn Minh Châu là một trong những tác giả nổi tiếng của làng văn học Việt Nam thời kì đổi mới. Ông được xem là người “mở đường tài năng và tinh anh nhất”. Trước năm 1975, ông là một cây bút sử thi lãng mạn, viết nhiều về đề tài người lính. Tuy nhiên, sau năm 1980, sáng tác của ông đi sâu vào cảm hứng đời tư thế sự với vấn đề đạo đức, và triết lí nhân sinh. Ông mày mò con người trong cuộc sống mưu sinh, trong hành trình dài nhọc nhằn kiếm tìm niềm sung sướng, mày mò hạt ngọc ẩn dấu, khuất lấp trong mỗi con người. Tiêu biểu cho những kiếm tìm đề tài và trách nhiệm của người nghệ sĩ là tác phẩm Chiếc thuyền ngoài xa, in trong tập truyện cùng tên năm 1987.
Truyện ngắn được ra đời tháng 8/1983, khi cuộc trận chiến tranh vệ quốc của dân tộc bản địa qua đi. Đất nước bước vào thời kì mới, thời kì độc lập thống nhất. Cuộc sống thời bình với muôn mặt của đời sống, đặt ra nhu yếu nhận thức lại về hiện thực và môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường con người trước đây do thực trạng của trận chiến tranh không được đặt ra. Là một tác phẩm đáp ứng được nhu yếu ấy, ”Chiếc thuyền ngoài xa” đã trở thành một trong những tác phẩm xuất sắc nhất của Nguyễn Minh Châu và tiêu biểu cho cảm hứng đời tư thế sự, xu hướng chung của văn học Việt Nam thời kì đổi mới.
Truyện ngắn được phân thành ba phần. Phần một: từ đầu cho tới “lưới vó biến mất”. Ở phần này, tác giả đi sâu vào kể về hai phát hiện của nhân vật Phùng. Phần hai: tiếp theo đến “giữa phá” là câu truyện của người đàn bà hàng chài ở toàn án huyện. Và phần ba còn sót lại – tác giả nói về tấm hình được chọn vào bộ lịch năm ấy.
Tác phẩm mở đầu bằng một bức tranh tuyệt đẹp được người nghệ sĩ Phùng ghi lại vào một buổi sáng mờ sương ở một phá nước miền Trung. Phùng là nghệ sĩ nhiếp ảnh, được cấp trên giao cho chụp một tấm hình chủ đề thuyền và biển để đăng trong bộ lịch năm ấy. Anh đã đi thực tế tại tại vùng biển miền Trung nơi trước kia đã từng chiến đấu và có người bạn ở đó. Khi đến đây anh phát hiện một bức tranh tuyệt đẹp đó là hình ảnh của thuyền và biển trong sương sớm. Đây cũng đó đó là tình huống độc đáo của truyện qua đó ta thấy được nhiều điều trong môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường này. Nhưng sau bức tranh ấy Phùng lại sở hữu phát hiện mới.
Trước tiên, truyện ngắn này còn có một tình huống truyện rất là độc đáo. Tình huống là vấn đề then chốt đối với truyện ngắn. Nhà văn tìm được tình huống độc đáo sẽ khiến bạn đọc mê hoặc theo câu truyện. Tình huống đó đó là tình thế xảy ra câu truyện, khi nhân vật ở trong tình thế ấy sẽ thể hiện rõ nhất bản chất, tính cách, phẩm chất của con người. Tình thế cũng hoàn toàn có thể là bước ngoặt làm thay đổi số phận, nhận thức hoặc có khi thể hiện ra những cốt lõi sâu thẳm tiềm ẩn trong truyện. Tình huống truyện của "Chiếc thuyền ngoài xa" là tình huống nhận thức, mày mò. Đây là một tình huống bất thần và đầy nghịch lí. Tình huống của truyện được thể hiện qua hai phát hiện của nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng. Tình huống đã giúp Phùng nhận ra được nhiều điều về môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường, con người và nghệ thuật và thẩm mỹ. Cuộc đời vốn chứa được nhiều xích míc, bất thần và đầy nghịch lí. Cần đến gần môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường để mày mò sự thực bên trong và chiều sâu bản chất. Cần có cái nhìn đa diện nhiều chiều để làm rõ bên trong số phận và tâm hồn con người. Nghệ thuật phải luôn gắn sát với môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường thì mới có ý nghĩa.
Phát hiện thứ nhất của nghệ sĩ Phùng là khung cảnh thiên nhiên hoàn mĩ, đẹp thơ mộng. Người nghệ sĩ phát hiện ra một vẻ đẹp trên mặt biển mờ sương. Đó là cảnh một chiếc thuyền trong buổi sớm mai đang dần tiến vào bờ, cảnh tượng làm cho những người dân nghệ sĩ cảm thấy như mong ước và niềm sung sướng khi được tận mắt tận mắt chứng kiến một bức tranh tuyệt vời đến như vậy. Nó in như “một bức tranh mực tàu của một họa sỹ thời cổ”. “Mũi thuyền in một nét mơ hồ lòe nhòe …chiếu vào”. Vài bóng người lớn lẫn trẻ con đang dần tiến vào bờ. Toàn bộ khung cảnh từ đường nét đến sắc tố ánh sáng đều hòa giải và hợp lý với nhau làm ra một vẻ đẹp toàn bích. Tác giả gọi đó là cảnh “đắt” trời cho, vẻ đẹp mà trong cuộc sống diễm phúc lắm may ra phát hiện được một lần. Nghệ sĩ Phùng tự nhận ra rằng nét trẻ đẹp đó đó là đạo đức. Trước bức tranh mực tàu ấy Phùng cảm thấy bồn chồn trong tim anh như có cái gì đang bóp chặt lấy. Đó là khoảnh khắc trong ngần của cuộc sống. Người nghệ sĩ cảm thấy tràn ngập niềm niềm sung sướng, anh thấy được cảm xúc trong ngần của tâm hồn, cảm nhận được chân - thiện - mĩ của cuộc sống. Anh cảm thấy tâm hồn mình được thanh lọc trở nên trong trẻo và thanh khiết. Thông qua cảm xúc của nhân vật Phùng, tác giả đưa ra quan niệm về nét trẻ đẹp. Cái đẹp phải có tác dụng thanh lọc tâm hồn, hướng con người đến cái chân - thiện - mĩ, nét trẻ đẹp là đạo đức.
Thế nhưng cảnh càng đẹp bao nhiêu thì thực tế môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường lại đen tối bấy nhiêu. Đó đó đó là phát hiện thứ hai của Phùng trước khung cảnh tuyệt vời ấy. Hiện thực nghiệt ngã của con người với số phận xấu số của những con người nơi đây đặc biệt là người đàn bà hàng chài hiện lên. Bước ra từ chiếc thuyền ngư phủ đẹp như mơ ấy là người phụ nữ xấu xí và người đàn ông hung dữ, cặp vợ chồng hiện thân cho việc lam lũ đói khổ. Chính khuôn mặt nét người của tớ đã nói lên phần nào cái môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường khổ cực mà người ta phải chịu. Người vợ “trạc ngoài 40”, “mặt rỗ”, “thân hình cao lớn thô kệch”, “sống lưng áo bạc phếch”, “khuôn mặt lộ rõ sự mệt mỏi sau một đêm thức trắng kéo lưới”… dường như bao nhiêu sương gió nắng mưa của đất trời đã chiếu trực diện vào người đàn bà ấy vậy. Còn người đàn ông thì cũng chẳng hơn gì: “có tấm sống lưng rộng”, đi chân chữ bát khuôn mặt “độc, dữ”. Cả hai người đều là hiện thân của sự việc nhọc nhằn, nghèo khó của người dân hàng chài. Một cảnh tượng ra mắt làm cho nghệ sĩ Phùng không thể nào tin vào mắt mình và cái cảnh đẹp kia bỗng chốc trở thành một hình ảnh vô cùng thậm tệ. Hai con người khổ sở ấy đi vào phía bãi xe tăng hỏng và thật bất thần trước cảnh tượng ấy: “Lão đàn ông lập tức trở nên hùng hổ, mặt đỏ gay, lão rút trong người ra một chiếc thắt sống lưng… lão trút cơn giận như lửa cháy bằng phương pháp dùng chiếc thắt sống lưng quật tới tấp vào người đàn bà, lão vừa đánh vừa thở hồng hộc, hai hàm răng nghiến ken két...”. Trong “chiếc thuyền ngoài xa”, một sự thật còn trớ trêu, cay đắng nữa: Cha con lão làng chài coi nhau như quân địch “Thằng bé chạy một mạch, sự rất khó chịu căng thẳng mệt mỏi…lập tức nhảy xổ vào cái lão đàn ông... liền dướn thẳng người vung chiếc khóa sắt quật vào giữa khuôn ngực lão đàn ông”. Người nghệ sĩ Phùng như cay đắng nhận thấy những cái ngang trái, thảm kịch trong mái ấm gia đình thuyền chài kia đã là thứ thuốc rửa quái đản làm những thước phim huyền diệu của chiếc máy ảnh mà anh dày công sáng tạo nghệ thuật và thẩm mỹ bỗng hiện hình một sự thật môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường xót xa. Tấm ảnh về chiếc thuyền thì rất đẹp, nhưng môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường đích thực của mái ấm gia đình dân chài trên chiếc thuyền ấy chẳng có gì là đẹp. Sự nghịch lí ấy đặt ra vấn đề đối với người nghệ sĩ về quan hệ giữa nghệ thuật và thẩm mỹ và môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường: “Nghệ thuật tránh việc là ánh trăng lừa dối” (Nam Cao). Những giọt nước mắt của người đàn bà hàng chài nhỏ xuống lấp đầy những nốt rỗ chằng chịt kia. Một cảnh tượng nghiệt ngã đối lập với cái cảnh đẹp như ngư phủ của con thuyền.
Với hai phát hiện ấy Phùng chợt nhận ra rằng cuộc sống không đơn giản một chiều mà chứa nhiều nghịch lí ngang trái, xích míc. Cuộc sống luôn tồn tại những mặt đối lập, đẹp và xấu thiện và ác. Ở đây nhà văn xác định đừng nhầm lẫn hiện tượng kỳ lạ với bản chất, hình thức bên phía ngoài với nội dung bên trong. Khi nhìn nhận đánh giá cuộc sống thì phải có cái nhìn đa chiều nhiều phía.
Nếu truyện ngắn chỉ tạm dừng ở đây chắc như đinh sẽ không đủ sức hút hoàn toàn có thể để lại dư âm trong lòng người đọc. Chính vì thế mà những tâm sự của người đàn bà hàng chài tại tòa án huyện được viết ra. Sau khi tận mắt tận mắt chứng kiến cảnh bạo hành dã man bên chiếc xe tăng hỏng, Phùng đã nói với chánh án Đẩu từng là chiến hữu của anh để nhờ giúp sức. Phùng và Đẩu đều có ý tốt mong cho những người dân phụ nữ ấy thoát khỏi người chồng vũ phu. Chính vì vậy người đàn bà hàng chài đã được chánh án Đẩu mời đến tòa án huyện và giải pháp được đưa ra là li hôn với chồng. Người đàn bà hàng chài đến tòa án huyện ban đầu chị tỏ ra rất sợ hãi khép nép sau khi nghe đến những phân tích và sự giúp sức của Đẩu thì chị bỗng bình tĩnh và thay đổi cách xưng hô không hề khép nép nữa mà nói ra những tâm sự những suy nghĩ của tớ mình mình. Những lời tâm sự của chị đã khiến người đọc cũng phải ngỡ ngàng. Vẻ đẹp tâm hồn ẩn sâu bởi cái vẻ ngoài xấu xí, của người phụ nữ ấy đã khiến chánh án Đẩu và nhân vật Phùng nhận ra được nhiều điều.
Người đàn bà kể lại cuộc sống mình rằng: Trước kia bà cũng là một người con nhà khá giả, nhưng sau một trận thủy đậu làm cho bà dỗ hết mặt không còn ai thèm lấy bà. Khi ấy ông chồng của bà lại là người làm vườn. Bố mẹ mất đi người đàn ông ấy đã cứu vớt cuộc sống của bà chính vì thế mà bà bị đánh đập nhưng cũng không nỡ bỏ người chồng đồng thời cũng là ân nhân của tớ. Hiện nay môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường của bà khổ về cả vật chất lẫn tinh thần.
Gia đình bà sống cùng nhau trên một con thuyền nhỏ. Con thuyền ấy vừa là phương tiện kiếm sống lại cũng là ngôi nhà che nắng che mưa. Bà thường xuyên bị đánh đập, ba ngày một trận nhẹ năm ngày một trận nặng. Thế nhưng bà không hề chống lại chồng mình, cam chịu, nhẫn nhục, bà coi một việc bị đánh là một chuyện đương nhiên, thậm chí sợ những con nhìn thấy bà xin chồng đánh khi vào bờ. Khi nghe những lời khuyên của Đẩu và Phùng, biết lòng tốt của tớ nhưng bà nhất quyết không bỏ chồng vì người chồng là nơi tựa tinh thần lớn số 1 của mái ấm gia đình nhất là lúc phong ba bão táp. Người đàn bà cần chồng vì còn phải nuôi những đứa con kia. Và hơn thế nữa trên thuyền cũng luôn có thể có những lúc mái ấm gia đình niềm sung sướng vui vẻ. Người đàn bà chắt chiu những niềm sung sướng nhỏ nhoi đời thường khi nhìn thấy những con được ăn no. Thị nhận lỗi, nhận định rằng đẻ nhiều con là cái tội của tớ. Trong suy nghĩ của Phùng, Đẩu và thằng Phác người đàn ông kia là người thô lỗ, độc ác, dã man đáng lên án. Nhưng với người vợ thấu hiểu và cảm thông, người đàn ông ấy cũng chỉ là nạn nhân, hắn trước kia hiền lành lắm, cũng vì môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường nghèo khổ quá nên mới như vậy. Từ đó đã cho tất cả chúng ta biết người đàn bà hàng chài tuy là một người phụ nữ không học tập, xấu xí nhưng lại sở hữu một trái tim nhân hậu tiêu biểu cho nét trẻ đẹp tâm hồn của người phụ nữ Việt Nam. Thị là người đồng ý hi sinh để sống cho những con, một người vị tha và sâu sắc lẽ đời.
Trước những lẽ ấy thoạt đầu Đẩu và Phùng nghiêm nghị thấy bất bình nhưng về sau thì như vỡ lẽ ra nhiều điều. Phùng từng là người lính chiến đấu giải phóng miền Nam khỏi nanh vuốt quân xâm lược nhưng lại không thể nào giải phóng được số phận của người đàn bà xấu số. Qua câu truyện của người đàn bà, Phùng càng thấm thía: không thể đơn giản trong cái nhìn về cuộc sống và con người. Cuộc sống này sẽ không riêng gì có sống cho riêng mình hay nó vốn là cái mình nhìn thấy trên bề nổi mà nó là phần chìm bên trong câu truyện kia. Vẻ đẹp của người đàn bà hàng chài đã đem đến cho những người dân đọc một thông điệp, một triết lí. Đó là phải nhìn mọi việc một cách toàn diện. Đó mới là cái giá trị đích thực của môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường này. Từ một người đàn bà nhút nhát sợ hãi người đàn bà trở nên sâu sắc làm cho hai người đành phải để người phụ nữ ấy về với mái ấm gia đình mình.
Câu chuyện kết thúc khi tấm hình tuyệt bích được chọn in trong tấm lịch năm ấy và bức tranh còn được treo mãi trong những mái ấm gia đình sành nghệ thuật và thẩm mỹ. Điều này xác định giá trị nghệ thuật và thẩm mỹ của bức tranh. Câu chuyện của người đàn bà hàng chài đã đi sâu vào tiềm thức của Phùng như một trải nghiệm mà mọi khi nhìn vào tấm hình anh lại nhớ đến nó. Với anh, khi đứng trước tấm hình đen trắng lại thấy một màu hồng trong buổi sớm ban mai và nhìn kĩ hơn thế nữa lại thấy bước ra từ trong tranh là người đàn bà hàng chài lam lũ. Như vậy nếu hiểu bức tranh thuyền và biển kia là hình ảnh của nghệ thuật và thẩm mỹ và người đàn bà hàng chài bước ra từ trong tranh là hình ảnh của cuộc sống thì nghệ thuật và thẩm mỹ và cuộc sống phải gắn sát với nhau. Nghệ thuật bắt nguồn từ môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường thì cũng phải gắn sát vời môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường. Nghệ thuật phải luôn gắn sát với môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường thì mới có ý nghĩa.
Với cách xây dựng tình huống truyện độc đáo, mới lạ, mang ý nghĩa mày mò, phát hiện về cuộc sống, và cách trao ngòi bút cho nhân vật kể chuyện (nhân vật Phùng), “Chiếc thuyền ngoài xa” đã để lại ấn tượng sâu đậm. Thành công của Nguyễn Minh Châu là đã đem đến cho những người dân đọc một tác phẩm đầy tính triết lí và chiêm nghiệm về cuộc sống, con người và cả nghệ thuật và thẩm mỹ. Những triết lí luôn đúng với mọi thời đại.
Nguyễn Minh Châu là một trong số những nhà văn đầu tiên của thời kì đổi mới đã đi sâu mày mò sự thật đời sống, dũng cảm thể hiện những góc khuất của cuộc sống ngay trong chính sách xã hội tốt đẹp của tất cả chúng ta. Đúng như lời của nhà văn Nguyễn Minh Châu đã nói: “Nhà văn không còn quyền nhìn sự vật một cách đơn giản, và nhà văn cần phấn đấu để đào xới bản chất con người vào những tầng sâu lịch sử”. Truyện ngắn “Chiếc thuyền ngoài xa” thể hiện một bài học kinh nghiệm tay nghề đúng đắn về quan điểm nhận môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường và con người: Mỗi người trong cõi đời, nhất là người nghệ sĩ, không thể đơn giản, sơ lược khi nhìn nhận môi trường tự nhiên thiên nhiên sống đời thường và con người. Cần một quan điểm đa dạng nhiều chiều, phát hiện ra bản chất thật sau vẻ đẹp bên phía ngoài của hiện tượng kỳ lạ. Đồng thời tác phẩm in đậm phong cách tự sự – triết lí của nhà văn Nguyễn Minh Châu
---/---
Như vậy, Top lời giảiđã vừa đáp ứng những dàn ý cơ bản cũng như một số trong những bàivăn mẫu hay Phân tích hai phát hiện của nghệ sĩ Phùngđể những em tham khảo và hoàn toàn có thể tự viết được một bài văn mẫu hoàn hảo nhất.Chúc những emhọc tốt môn Ngữ Văn !
